Autor: John Tones

Ibai Llanos es, sin duda, el streamer español más ambicioso. Inquieto y poco dado a encasillarse en un solo tipo de contenido, está estirando los límites de lo que se puede esperar de un creador en internet al uso, hasta el punto de que su nuevo proyecto se sale del entorno meramente virtual: ha anunciado que va a financiar un equipo de fútbol que arrancará en las categorías más modestas con la intención de ascender lo que se pueda.

Desde cuarta división. Nada menos que en la cuarta división catalana arrancará el equipo, tal y como cuenta el streamer desde su cuenta de TikTok. “Vamos a empezar en la categoría más baja de España y vamos a intentar ascender con el paso de los años, hasta donde lleguemos”, afirma (aunque no se trata exactamente de la categoría más baja posible). El Confidencial Digital desvela, con información llegada desde el entorno de Ibai, que ya hay un campo en el que entrenar, cuya ubicación será desvelada próximamente. Aspectos como el nombre y otras cuestiones se elegirán de forma colaborativa.

Arrancando. De momento, no hay jugadores: necesitan 20 y un cuerpo técnico, y ya ha empezado la búsqueda. Ha abierto la convocatoria de jugadores en sus redes, y compadecemos desde aquí a quien le toque gestionar la avalancha de vídeos de niños dando toques. La elección de la cuarta división catalana no es casual, desde luego: Ibai reside en Cataluña y esa categoría regional permite entrar al sistema federado de fútbol. Este equipo aún sin nombre es, pues, el siguiente paso de Ibai dentro de la gestión futbolera, después de que su equipo de Fútbol 7, Porcinos FC, lograra alzarse con el campeonato del mundo de la Kings League ideada por Piqué.

En Xataka

Ibai Llanos, o cómo el nerd de los esports pasó del nicho a ser uno de los personajes más famosos de internet en España

Comprar el Murcia. No es la primera vez que Ibai se adentra en el terreno de la gestión futbolera. En 2021 manifestó su deseo de comprar el Real Murcia, proclamando su deseo de que "a un equipo humilde se le respete el escudo". La mención del Murcia no es casual: aunque el equipo no está en su mejor momento (sobre todo teniendo en cuenta que estuvo en 1ª División, ahora está en Primera Federación, el tercer nivel de divisiones del fútbol español), tiene un gran estadio, mucho seguimiento en la ciudad y un largo historial de famosos interesados en él: AuronPlay y DJMaRiiO fueron accionistas y también lo fueron los presentadores de La Vida Moderna.

Los problemas de los inversores... La gestión de clubs de fútbol por grandes grupos empresariales o famosos ha generado abundantes polémicas en los últimos años. Por ejemplo, el Valencia está sumido en una grave crisis bajo la propiedad de Peter Lim, empresario de Singapur, que ha sido acusado de mala gestión financiera, falta de inversión, venta de jugadores clave y desconexión con la afición local. El Granada CF ha sufrido problemas similares, gestionado por los inversores chinos Desports y vendido posteriormente a otros fondos. En este contexto, ha sufrido problemas de gestión y ha acusado la falta de un proyecto deportivo estable, con frecuentes cambios de entrenadores y de directiva.

... y los famosos. El Valladolid sufrió una crisis de imagen y resultados similar que ha durado hasta hace muy poco: Ronaldo Nazário adquirió el 51% del club en 2018 prometiendo llevarlo a la élite. Una montaña rusa de ascensos y descensos condujo al disgusto de la afición. Tras una temporada desastrosa, Ronaldo ha vendido su participación mayoritaria a un grupo inversor estadounidense. Este caso es quizás el más claro de una personalidad mediática con un pasado vinculado al fútbol que tomó los mandos de un club con resultados desastrosos, y que posiblemente Ibai tiene muy presente.

El caso Inter. Hay otro caso más, muy reciente, y que atañe a otras personalidades de la esfera del streaming: el Club de Fútbol Internacional de Madrid, fundado en 2002, ascendió desde las regionales madrileñas hasta llegar a Segunda División B. En 2020 se fusionó con el equipo de esports Dux Gaming, pasando a denominarse DUX Internacional de Madrid. Detrás de la unión pionera, que unía fútbol tradicional y eSports bajo el mismo sello, estaban los futbolistas Thibaut Courtois y Borja Iglesias, y el youtuber DjMariio.

En Xataka

La Velada del Año IV de Ibai es la prueba de fuego para Twitch. Si vuelve a haber problemas, YouTube saldrá ganando

Sin embargo, conflictos económicos y administrativos con la Real Federación Española de Fútbol en 2022 llevaron a que Dux Gaming se desligara del proyecto. El resultado fue que, desde entonces, cualquier acercamiento al fútbol tradicional desde la órbita de los streamers es visto con suspicacia.

Un desafío importante. Ibai está acostumbrado a asumir retos de gran envergadura, y a salir airoso de proyectos en apariencia de nicho como La Velada. Por ello, su primera decisión, la de no comprar un equipo existente para ahorrar tiempo y recursos, sino fundarlo de cero y empezar desde abajo, tiene un punto de clara estrategia. Ahora solo queda ver si las innumerables decisiones que tiene por delante las toma con el mismo sentido común.

Cabecera | Ibai Llanos

En Xataka | La Velada del Año 5: cuándo es, horarios, combates, actuaciones y dónde ver el evento de boxeo de Ibai Llanos

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La noticia Ibai va a lanzar su propio equipo de fútbol para que empiece desde lo más bajo. En realidad hay una estrategia muy pensada fue publicada originalmente en Xataka por John Tones .

Ibai Llanos es, sin duda, el streamer español más ambicioso. Inquieto y poco dado a encasillarse en un solo tipo de contenido, está estirando los límites de lo que se puede esperar de un creador en internet al uso, hasta el punto de que su nuevo proyecto se sale del entorno meramente virtual: ha anunciado que va a financiar un equipo de fútbol que arrancará en las categorías más modestas con la intención de ascender lo que se pueda.

Desde cuarta división. Nada menos que en la cuarta división catalana arrancará el equipo, tal y como cuenta el streamer desde su cuenta de TikTok. “Vamos a empezar en la categoría más baja de España y vamos a intentar ascender con el paso de los años, hasta donde lleguemos”, afirma (aunque no se trata exactamente de la categoría más baja posible). El Confidencial Digital desvela, con información llegada desde el entorno de Ibai, que ya hay un campo en el que entrenar, cuya ubicación será desvelada próximamente. Aspectos como el nombre y otras cuestiones se elegirán de forma colaborativa.

Arrancando. De momento, no hay jugadores: necesitan 20 y un cuerpo técnico, y ya ha empezado la búsqueda. Ha abierto la convocatoria de jugadores en sus redes, y compadecemos desde aquí a quien le toque gestionar la avalancha de vídeos de niños dando toques. La elección de la cuarta división catalana no es casual, desde luego: Ibai reside en Cataluña y esa categoría regional permite entrar al sistema federado de fútbol. Este equipo aún sin nombre es, pues, el siguiente paso de Ibai dentro de la gestión futbolera, después de que su equipo de Fútbol 7, Porcinos FC, lograra alzarse con el campeonato del mundo de la Kings League ideada por Piqué.

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Comprar el Murcia. No es la primera vez que Ibai se adentra en el terreno de la gestión futbolera. En 2021 manifestó su deseo de comprar el Real Murcia, proclamando su deseo de que "a un equipo humilde se le respete el escudo". La mención del Murcia no es casual: aunque el equipo no está en su mejor momento (sobre todo teniendo en cuenta que estuvo en 1ª División, ahora está en Primera Federación, el tercer nivel de divisiones del fútbol español), tiene un gran estadio, mucho seguimiento en la ciudad y un largo historial de famosos interesados en él: AuronPlay y DJMaRiiO fueron accionistas y también lo fueron los presentadores de La Vida Moderna.

Los problemas de los inversores... La gestión de clubs de fútbol por grandes grupos empresariales o famosos ha generado abundantes polémicas en los últimos años. Por ejemplo, el Valencia está sumido en una grave crisis bajo la propiedad de Peter Lim, empresario de Singapur, que ha sido acusado de mala gestión financiera, falta de inversión, venta de jugadores clave y desconexión con la afición local. El Granada CF ha sufrido problemas similares, gestionado por los inversores chinos Desports y vendido posteriormente a otros fondos. En este contexto, ha sufrido problemas de gestión y ha acusado la falta de un proyecto deportivo estable, con frecuentes cambios de entrenadores y de directiva.

... y los famosos. El Valladolid sufrió una crisis de imagen y resultados similar que ha durado hasta hace muy poco: Ronaldo Nazário adquirió el 51% del club en 2018 prometiendo llevarlo a la élite. Una montaña rusa de ascensos y descensos condujo al disgusto de la afición. Tras una temporada desastrosa, Ronaldo ha vendido su participación mayoritaria a un grupo inversor estadounidense. Este caso es quizás el más claro de una personalidad mediática con un pasado vinculado al fútbol que tomó los mandos de un club con resultados desastrosos, y que posiblemente Ibai tiene muy presente.

El caso Inter. Hay otro caso más, muy reciente, y que atañe a otras personalidades de la esfera del streaming: el Club de Fútbol Internacional de Madrid, fundado en 2002, ascendió desde las regionales madrileñas hasta llegar a Segunda División B. En 2020 se fusionó con el equipo de esports Dux Gaming, pasando a denominarse DUX Internacional de Madrid. Detrás de la unión pionera, que unía fútbol tradicional y eSports bajo el mismo sello, estaban los futbolistas Thibaut Courtois y Borja Iglesias, y el youtuber DjMariio.

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Sin embargo, conflictos económicos y administrativos con la Real Federación Española de Fútbol en 2022 llevaron a que Dux Gaming se desligara del proyecto. El resultado fue que, desde entonces, cualquier acercamiento al fútbol tradicional desde la órbita de los streamers es visto con suspicacia.

Un desafío importante. Ibai está acostumbrado a asumir retos de gran envergadura, y a salir airoso de proyectos en apariencia de nicho como La Velada. Por ello, su primera decisión, la de no comprar un equipo existente para ahorrar tiempo y recursos, sino fundarlo de cero y empezar desde abajo, tiene un punto de clara estrategia. Ahora solo queda ver si las innumerables decisiones que tiene por delante las toma con el mismo sentido común.

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La noticia Ibai va a lanzar su propio equipo de fútbol para que empiece desde lo más bajo. En realidad hay una estrategia muy pensada fue publicada originalmente en Xataka por John Tones .

Ibai Llanos es, sin duda, el streamer español más ambicioso. Inquieto y poco dado a encasillarse en un solo tipo de contenido, está estirando los límites de lo que se puede esperar de un creador en internet al uso, hasta el punto de que su nuevo proyecto se sale del entorno meramente virtual: ha anunciado que va a financiar un equipo de fútbol que arrancará en las categorías más modestas con la intención de ascender lo que se pueda.

Desde cuarta división. Nada menos que en la cuarta división catalana arrancará el equipo, tal y como cuenta el streamer desde su cuenta de TikTok. “Vamos a empezar en la categoría más baja de España y vamos a intentar ascender con el paso de los años, hasta donde lleguemos”, afirma (aunque no se trata exactamente de la categoría más baja posible). El Confidencial Digital desvela, con información llegada desde el entorno de Ibai, que ya hay un campo en el que entrenar, cuya ubicación será desvelada próximamente. Aspectos como el nombre y otras cuestiones se elegirán de forma colaborativa.

Arrancando. De momento, no hay jugadores: necesitan 20 y un cuerpo técnico, y ya ha empezado la búsqueda. Ha abierto la convocatoria de jugadores en sus redes, y compadecemos desde aquí a quien le toque gestionar la avalancha de vídeos de niños dando toques. La elección de la cuarta división catalana no es casual, desde luego: Ibai reside en Cataluña y esa categoría regional permite entrar al sistema federado de fútbol. Este equipo aún sin nombre es, pues, el siguiente paso de Ibai dentro de la gestión futbolera, después de que su equipo de Fútbol 7, Porcinos FC, lograra alzarse con el campeonato del mundo de la Kings League ideada por Piqué.

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Ibai Llanos, o cómo el nerd de los esports pasó del nicho a ser uno de los personajes más famosos de internet en España

Comprar el Murcia. No es la primera vez que Ibai se adentra en el terreno de la gestión futbolera. En 2021 manifestó su deseo de comprar el Real Murcia, proclamando su deseo de que "a un equipo humilde se le respete el escudo". La mención del Murcia no es casual: aunque el equipo no está en su mejor momento (sobre todo teniendo en cuenta que estuvo en 1ª División, ahora está en Primera Federación, el tercer nivel de divisiones del fútbol español), tiene un gran estadio, mucho seguimiento en la ciudad y un largo historial de famosos interesados en él: AuronPlay y DJMaRiiO fueron accionistas y también lo fueron los presentadores de La Vida Moderna.

Los problemas de los inversores... La gestión de clubs de fútbol por grandes grupos empresariales o famosos ha generado abundantes polémicas en los últimos años. Por ejemplo, el Valencia está sumido en una grave crisis bajo la propiedad de Peter Lim, empresario de Singapur, que ha sido acusado de mala gestión financiera, falta de inversión, venta de jugadores clave y desconexión con la afición local. El Granada CF ha sufrido problemas similares, gestionado por los inversores chinos Desports y vendido posteriormente a otros fondos. En este contexto, ha sufrido problemas de gestión y ha acusado la falta de un proyecto deportivo estable, con frecuentes cambios de entrenadores y de directiva.

... y los famosos. El Valladolid sufrió una crisis de imagen y resultados similar que ha durado hasta hace muy poco: Ronaldo Nazário adquirió el 51% del club en 2018 prometiendo llevarlo a la élite. Una montaña rusa de ascensos y descensos condujo al disgusto de la afición. Tras una temporada desastrosa, Ronaldo ha vendido su participación mayoritaria a un grupo inversor estadounidense. Este caso es quizás el más claro de una personalidad mediática con un pasado vinculado al fútbol que tomó los mandos de un club con resultados desastrosos, y que posiblemente Ibai tiene muy presente.

El caso Inter. Hay otro caso más, muy reciente, y que atañe a otras personalidades de la esfera del streaming: el Club de Fútbol Internacional de Madrid, fundado en 2002, ascendió desde las regionales madrileñas hasta llegar a Segunda División B. En 2020 se fusionó con el equipo de esports Dux Gaming, pasando a denominarse DUX Internacional de Madrid. Detrás de la unión pionera, que unía fútbol tradicional y eSports bajo el mismo sello, estaban los futbolistas Thibaut Courtois y Borja Iglesias, y el youtuber DjMariio.

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La Velada del Año IV de Ibai es la prueba de fuego para Twitch. Si vuelve a haber problemas, YouTube saldrá ganando

Sin embargo, conflictos económicos y administrativos con la Real Federación Española de Fútbol en 2022 llevaron a que Dux Gaming se desligara del proyecto. El resultado fue que, desde entonces, cualquier acercamiento al fútbol tradicional desde la órbita de los streamers es visto con suspicacia.

Un desafío importante. Ibai está acostumbrado a asumir retos de gran envergadura, y a salir airoso de proyectos en apariencia de nicho como La Velada. Por ello, su primera decisión, la de no comprar un equipo existente para ahorrar tiempo y recursos, sino fundarlo de cero y empezar desde abajo, tiene un punto de clara estrategia. Ahora solo queda ver si las innumerables decisiones que tiene por delante las toma con el mismo sentido común.

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En Xataka | La Velada del Año 5: cuándo es, horarios, combates, actuaciones y dónde ver el evento de boxeo de Ibai Llanos

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La noticia Ibai va a lanzar su propio equipo de fútbol para que empiece desde lo más bajo. En realidad hay una estrategia muy pensada fue publicada originalmente en Xataka por John Tones .

Según ha determinado un reciente análisis de la firma de estudios de mercado Antenna, las tarifas de streaming más económicas y con anuncios están funcionando. Hasta el punto de que ahora son una de las principales impulsoras de nuevas suscripciones. Se trata de un movimiento que generó una corriente de opinión en contra por parte de los usuarios, pero ahora son la corriente predominante.

Los datos. Los porcentajes que recogió Antenna a finales de marzo determinaban que, en Estados Unidos, las plataformas de streaming que ofrecían ambas posibilidades a sus clientes (planes con y sin publicidad) contaban con un 46% de abonados a los planes con publicidad. Se trata de un aumento interanual del 33% de las suscripciones a estas tarifas. Son una cantidad importante de suscripciones, teniendo en cuenta que el total de planes con anuncios en Estados Unidos (sin contar Prime Video) es de 100 millones. Además, el 65% de esos 100 millones son nuevos suscriptores. 

Todo bien en los Upfront. Los Upfront de la mayoría de las plataformas (presentaciones ante los anunciantes de programas y planes para la siguiente temporada con el fin de que las marcas puedan ir adquiriendo espacios en plataformas y canales) se presentaron la semana pasada. Todo el negocio del streaming pareció coincidir en lo positivamente que se estaban valorando y estaban creciendo este tipo de planes, con lo que eso supone de espacio disponible para publicidad.

Netflix, por ejemplo, anunció que había alcanzado los 94 millones de usuarios de planes con anuncios en todo el mundo, frente a los 70 millones de noviembre de 2023.

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Llevo meses suscrito al plan de Netflix con anuncios, y no es tan molesto como creía. Estas son las razones para quedarme

Preferimos anuncios. Lo más llamativo de todos estos datos, tal y como apunta Antenna, es el cambio de costumbres. Cuando las plataformas de streaming aparecieron, su valor indiscutible no solo era poder elegir programación y horarios: también lo era disfrutar de una programación libre de anuncios. Ahora, según las estadísticas, el 86% de los clientes a los que se les ha ofrecido un plan con anuncios dos o más veces, escoge el que incluye anuncios. Y hace dos años había muchos menos planes con anuncios, y solo la mitad de los espectadores los había probado: que ahora haya un 86% de espectadores suscritos a estas opciones supone un cambio en lo que esperamos de la oferta de streaming.

Cronología de una tendencia. Como ha sucedido con tantas otras tendencias actuales del streaming (subida de tarifas, restricciones a cuentas compartidas), el pistoletazo de salida lo dio Netflix, anunciándolo en abril de 2022 y poniéndolo en marcha a finales de ese año. Pese a la sorpresa (Netflix se había posicionado en contra de la publicidad), la plataforma justificó la medida con la necesidad de frenar lo que entonces parecía una pérdida de suscriptores vertiginosa.

El éxito fue inmediato: las suscripciones se dispararon, y las que incluían anuncios supusieron un 30% de las nuevas suscripciones. Muy pronto le siguieron Disney+, casi de forma simultánea en Estados Unidos, HBO Max y Prime Video. Solo resisten a la tentación plataformas como Apple TV+, que siguen haciendo bandera de una programación (y unas tarifas) premium. Son la última aldea gala en resistir a una tendencia aparentemente contradictoria: los espectadores pagan por volver a tener algo que antes pagaban por quitarse de encima.

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En Xataka | Netflix se ha cansado de que todas sus series y películas parezcan series y películas de Netflix. Y tiene un plan para cambiarlo

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La noticia El gran triunfo de Netflix ha sido devolvernos a la casilla de salida: queremos pagar por ver anuncios fue publicada originalmente en Xataka por John Tones .

'Un chino y medio' es uno de los últimos fenómenos que han surgido en España retratando la experiencia chino-española. Se trata de un podcast realizado por un par de jóvenes de procedencia china pero totalmente asentados en España, y que entrevistan programa tras programa a inmigrantes del país asiático (aunque no exclusivamente), con los que abordan temas extremadamente diversos: de la experiencia personal de un chino que también es negro a la evolución de negocios netamente chinos en España como los restaurantes o los bazares.

Una combinación de éxito. Jiajun Yin y Lin son los dos presentadores de 'Un chino y medio', y un rápido revoloteo por las temáticas de sus programas y los extractos que seleccionan para redes sociales deja claro el secreto de su éxito, más allá de la mirada ácida que plasman sobre la experiencia china en España. Se trata de un programa que plantea un equilibrio personalísimo entre jugar con los tópicos de los chinos vistos desde fuera (con humor que, si viniera de alguien no chino, se consideraría racista, como competiciones de abrir mucho los ojos) y la información de primera mano sobre cómo los inmigrantes chinos abren tantos negocios en España.

Temas principales. Las temáticas que suelen desarrollar Jiajun Yin y Lin van de las anécdotas personales al choque cultural, pasando por el proceso de desmontar estereotipos de la comunidad o detallar las diferencias entre generaciones de migrantes. Gracias a su capacidad para hacer de altavoz de cuestiones poco visibles en medios tradicionales y, con la ayuda de su cercanía y tono humorístico, se han ganado una audiencia que supera, solo en Youtube, casi 130.000 suscriptores.

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Una persona ha conseguido que media España se enganche a los crímenes más horrendos: Clara Tiscar y 'Criminopatía'

Chino-españoles por el mundo. 'Un chino y medio' no es un fenómeno aislado Hay múltiples creadores y artistas que tienen enfoques similares: una experiencia de integración en España, pero sin perder su identidad china por el camino. Por ejemplo, sin salir de la órbita de los podcasts, tenemos a 'Generación Banana'. Su autora es Ouyang Zhu, con un punto más serio que 'Un chino y medio' y que bordea el activismo, con conversaciones sobre los hijos de migrantes y los problemas para integrarse, llegando a tocar aspectos como la relación entre racismo y salud mental.

Segunda generación. Creadores de contenido como 'Un chino y medio' o Zhu abordan las necesidades e inquietudes de una segunda generación de migrantes. Ésta reivindicaba en 'El País' la necesidad de tener "referentes mediocres" que no estén marcados por el éxito o el sacrificio. Es una generación a menudo criada en la soledad debido a las exigencias laborales de los padres, a los que a menudo invita a su podcast para que expongan también sus puntos de vista.

Sobre el papel. No solo en el mundo de los podcasts hay autores con estas temáticas. Por ejemplo, Quan Zhou Wu es una autora de cómic nacida en España de padres chinos. Suyas son obras como 'Gazpacho agridulce', 'Andaluchinas por el mundo' y 'Gente de aquí, gente de allí', en las que aborda también temas como el racismo, la burocracia o el sentido de pertenencia. Minke Wang, por su parte, es escritor y poeta y vive en España desde los diez años. En libros como 'Voces de ultramar' hace un relato no ficcional sobre la identidad híbrida que ha marcado a varias generaciones de su familia. Una mentalidad que ha marcado a los migrantes de segunda generación, quienes ahora se están expresando con obras propias.

En Xataka | China quiere dominar el comercio mundial y tiene un plan en marcha: llevar el mar a sus ciudades de interior

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La noticia Los inmigrantes chinos siempre han sido un misterio para España. El podcast 'Un chino y medio' lo está resolviendo desde dentro fue publicada originalmente en Xataka por John Tones .

En 67 años de vida, Mortadelo y Filemón han vivido una existencia relativamente plácida: siempre bajo la autoría de su creador, Francisco Ibáñez, y publicados por las sucesivas editoriales que han detentado sus derechos. 

¿Seguro? Bueno, no del todo. Básica y oficialmente, esto es así, pero en su carrera encontramos numerosos baches. Dibujantes secretos que sustituían a Ibáñez sin su permiso, peleas por los derechos de los personajes, largas temporadas sin cobrar... o las seis críticas semanas en las que el autor publicó a sus criaturas evitando mencionarlas. Esta es la historia de 'Yo y yo'.

El cisma arrancó en 1985, cuando Francisco Ibáñez abandonó Bruguera, la veterana editorial que llevaba publicando a los personajes desde 1958. El motivo fue el descontento del autor con el trato de la editorial: vivía bajo una presión laboral asfixiante, teniendo que producir unas cuarenta páginas semanales de Mortadelo para cabeceras que se multiplicaban: 'Mortadelo', 'Super Mortadelo', 'Mortadelo Gigante', 'Mortadelo Especial'... Fue en 1973 cuando la editorial, sin su permiso y necesitada de más volumen de historias, comenzó a recurrir a dibujantes que imitaran sus historias para generar más historias de Mortadelos.

Ese propósito cuajó en un estudio liderado por el dibujante Blas Sanchís, que llegó a contar con más de quince dibujantes y guionistas bajo el nombre de Bruguera Equip. Su labor no fue precisamente pequeña: generaban tantas páginas como el legítimo creador de los personajes e incluso álbums completos como 'Que viene el fisco' o 'El crecepelo infalible'. Bruguera Equip llegó a desarrollar una "máquina de calcar", un sistema de plantillas que permitía copiar las historietas del maestro. Aunque el consenso general es que, salvo copiadores francamente inspirados, como Casanyes, las historias de Bruguera Equip carecían de la gracia de los originales. Y lo más importante: Ibáñez no vio un duro por nada de ello.

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Esta incómoda situación derivó en una batalla legal, con Bruguera negándose a reconocer la propiedad intelectual a Ibáñez y finalmente, Ibáñez marchándose dejando a medias la historia 'El preboste de seguridad'. La marcha del dibujante no se hizo pública hasta 1986, cuando la prensa publicó la ruptura y Bruguera llevaba meses editando cosas como 'El cochecito leré', una historia que previamente había sido creada para el mercado alemán (donde los personajes eran tan populares como en España), y realizada íntegramente por el Bruguera Equip. En cualquier caso, Bruguera no daría mucha más guerra: cerró en 1986.

Llega Grijalbo y se queda con el par de calvos

Los dibujantes de Bruguera estaban disputadísimos en aquella situación, e Ibáñez no era el único descontento, pues todos llevaban cobrando de forma intermitente desde 1982. Con Bruguera en caída libre, él y otros como Raf ('Sir Tim O'Theo'), Segura ('La panda'), Escobar ('Zipi y Zape') y Schmidt ('Doña Urraca') se incorporaron a Grijalbo para sacar adelante la revista '¡Guai!', una clara imitación del estilo Bruguera, pero donde no podían usar sus personajes clásicos.

Ibáñez creó en esta nueva revista a 'Chicha, Tato y Clodoveo', que repetirían algunos esquemas argumentales de 'Mortadelo y Filemón', y a '7, Rebolling Street', una clara imitación a doble página de '13, Rue del Percebe'. Pero la situación daría un nuevo giro cuando en 1987 se pone en marcha la Ley 22/1987 sobre la Propiedad Intelectual y los derechos de autor, que reconocería la propiedad de los personajes en beneficio del dibujante. Ibáñez tenía vía libre para usarlos y lo haría en una nueva revista de Grijalbo expresamente creada para ello en 1987... pero que legalmente no podía usar el nombre de los personajes en la cabecera, porque con ese uso pertenecían a Bruguera.

La solución fue llamar a la revista 'Yo y Yo', en lo que sería una extrañísima decisión comercial: Mortadelo aparecía como reclamo (y así había sido publicitado en la revista '¡Guai!'), pero no mencionado en la portada. Ibáñez no conseguiría alejar al fantasma de los dibujantes apócrifos, porque sus 'Chicha, Tato y Clodoveo' seguirían en su cabecera original, pero realizados por otros dibujantes sin acreditar. Solo seis números después, la revista cierra, no está claro por qué: la razón más posible es que Grupo Z (nueva propietaria de los derechos de Bruguera, que explotaría desde su sello Ediciones B) presionara a Grijalbo.

Seis meses después, en diciembre, Ibáñez ficha por Ediciones B, que en todo este tiempo había estado publicando desde 1986 historias de Mortadelo ilustradas por dibujantes apócrifos, como 'El rayo transmutador'. Son tiempos negros para los personajes: pese a que el regreso de Ibáñez en el número 49 de la nueva 'Mortadelo' en febrero de 1988 se produce por todo lo alto, con la increíble portada del personaje disfrazado de Tejero, las historias dan un bajón de calidad importante.

Hasta 1991 nos encontramos en una floja etapa de transición que, como se supo más tarde (en aquellos tiempos era un tema absolutamente silenciado), seguirían realizando equipos anónimos. Muchas de ellas estarían dibujadas por el que sería su apócrifo por excelencia, Juan Manuel Muñoz, hombre de confianza de Ibáñez que le ayudaría durante décadas a terminar los albums del personaje, hasta la muerte del dibujante. El volumen de trabajo que le exigía Ediciones B era tan alto que Ibáñez se veía obligado a grabar los guiones en cassettes para ahorrar tiempo.

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A partir de 1991, sin embargo, Ibáñez recobrará la autoría completa de los personajes. La editora de Ediciones B de entonces, Julia Galán, exigió una mejora de la calidad de 'Mortadelo y Filemón' para rescatarlos de la crisis creativa que atravesaban, y el resultado fueron, desde 1996 y con la desaparición de las revistas,  historias largas que a partir de entonces se llenarían de referencias a la actualidad, cierta levísima continuidad en personajes y escenarios de un álbum a otro y unos argumentos más frescos. Permanecerían así hasta la muerte de Ibáñez en 2023, con Mortadelo y Filemón convertidos, pese a estos baches, en historia absoluta del humor español.

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En Xataka | 'Exterminius': la fotonovela alienígena que traumatizó a una generación desde las páginas de 'Mortadelo'

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La noticia Cuando Ibáñez perdió los derechos de Mortadelo en 1985 creó una nueva revista donde tendrían otro nombre: 'Yo y yo' fue publicada originalmente en Xataka por John Tones .

Pornhub es conocido mundialmente como una plataforma de vídeos para adultos, pero en los últimos años se está dejando ver material educativo entre su contenido pornográfico: clases de álgebra, tutoriales de matemáticas, vídeos educativos sobre programación, explainers sobre redes neuronales... ¿Por qué Pornhub? ¿Y no YouTube? ¿Qué tiene este canal para atraer a los divulgadores?

Changhsu. El caso que primero se dio a conocer es el de este profesor de matemáticas taiwanés de 34 años que da clases (en chino) de matemáticas avanzadas. Ha publicado más de 200 vídeos educativos en la plataforma y ha hecho público en entrevistas cuánto gana con ellos: más de 250.000 dólares al año. En este caso es su único contenido, pero hay otros más relevantes por su estado intermedio entre lo educacional y lo erótico

Zara Dar. Esta usuaria, por ejemplo, llamó la atención con este tipo de contenidos por ser también una modelo erótica que ha desarrollado su carrera en OnlyFans y que en Pornhub, sin embargo, ha optado por vídeos con los poco eróticos títulos de '¿Qué es una función de pérdida en el aprendizaje automático?' o '¿Qué es una función convexa? - Descenso de gradiente parte 1'. Aunque todos rondan en torno a las 50.000 visitas, tiene algunos que superan las 350.000. Contaba a 404media que su éxito puede deberse al contraste entre sus vídeos y el resto de la página (obviamente, echar un vistazo a su página principal, aunque sus vídeos son seguros, ya es extremadamente NSFW por todo lo que los rodea).

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Por qué Pornhub. La pregunta es a qué se debe la preferencia por esta plataforma para este tipo de contenidos, y según Changhsu, es bien sencillo. Pornhub es una de las webs más visitadas del mundo, con más de 100 millones de visitas al día. Esta gran audiencia presenta una oportunidad única para que los creadores de contenido educativo alcancen a un público mucho más amplio que en plataformas tradicionales. Y como la plataforma no está segmentada por los intereses temáticos habituales, el contenido puede llegar a usuarios que de otro modo no buscarían tutoriales o clases.

Menos restricciones. Pero es que hay más: Pornhub no pone ningún tipo de restricciones a estos contenidos, lo que desde luego no tendría sentidop en términos de censura, pero es que esto les beneficia, ya que no les hace caer víctimas de algoritmos restrictivos, lo que también se conoce como "burbujas de filtro", como sí sucedería en plataformas como Youtube, proclives a mostrar contenidos menos especializados. De ese modo, los creadores pueden experimentar con los formatos y no tienen necesidad de entrar en los juegos de estudiar el algoritmo para "convencerle" de que les muestre a más espectadores.

Choque brutal. Según cuenta Changhsu, el contraste con lo que espera encontrarse el visitante de Pornhub es esencial: hay una ruptura deliberada de las normas y expectativas sociales. La aparición de vídeos de matemáticas y ciencia desafía estas espectativas y resignifica el sentido del espacio virtual, ya que es inevitable preguntarse: ¿por qué la educación debe estar restringida a plataformas "formales"?

No son los únicos. Aunque estos son los casos más famosos, hay toda una subcultura de vídeos "seguros" en Pornhub. Son juegos casi metalingüísticos con las expectativas y van más allá de lo meramente educativo. Por ejemplo, gameplays de 'Minecraft', vídeos fetichistas sin desnudos, entrevistas convencionales con actrices porno, parodias no eróticas usando términos pornográficos como gancho... Por desgracia, muchos de ellos fueron eliminados cuando cambiaron las normas de uso y se eliminaron 10 millones de vídeos de usuarios no registrados. En esa razzia con intenciones legítimas (perseguir la pornografía infantil), por desgracia, cayó uno de los fenómenos más curiosamente irónicos del internet moderno.

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En Xataka | Los japoneses están dejando de consumir pornografía en papel. Y eso ha tenido un efecto directo en sus calles

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La noticia Los vídeos más calientes de Pornhub ahora mismo no son eróticos: son cursos de álgebra y tutoriales de programación fue publicada originalmente en Xataka por John Tones .

Las tardes de la televisión española siempre han supuesto un encarnizado combate entre grandes nombres, formatos aparentemente infalibles y sí, experimentos que salen mal. Sin embargo, hay una constante inmutable en los últimos años, independientemente de modas y tendencias: el éxito indiscutible de las series románticas españolas por las tardes, que arrastran una fidelidad inmune a vaivenes de audiencias. Son lo más visto de las tardes, junto a 'Pasapalabra'.

La fórmula del éxito. Las tres reinas de las tardes son 'Valle salvaje' y 'La promesa' en La 1 y 'Sueños de libertad' en Antena 3. La primera se emite en torno a las 17.10, la segunda sobre las 18.00 y finalmente, Sueños de libertad se emite a las 15.45. Todas ellas tienen elementos en común: una ambientación de época, en torno a las cuitas de los ricos y poderosos, pero con ocasionales vistazos a los conflictos entre clases, con el fin de mostrar contrastes entre los distintos personajes. Y todas con audiencias que no bajan del 10-12% de share, a veces conquistando el 15%.

La debacle de Belén Esteban no puede con las series. Es curioso y significativo el fenómeno que se está dando con 'La familia de la tele' y sus abismales audiencias en las tardes de La1. Dividido el programa en dos mitades de contenidos diferenciados (tras unos primeros días experimentando con la mezcla de presentadores y estilos), la audiencia cae en esos bloques, pero se dispara con 'Valle salvaje' y, sobre todo, 'La promesa', que con audiencias en torno al 15% de share, está en su mejor momento. Después, cuando llegan Esteban y los suyos, vuelve a caer en picado, generando un curioso paréntesis de bajas audiencias para envolver a las dos estrellas de la tarde de La1: las series.

La primera reina de las tardes. TVE fue pionera, a finales de los ochenta, del éxito de los primeros culebrones, los seriales venezolanos con 'Cristal' como punta de lanza que en 1990 venía a dar continuidad a éxitos más moderados pero muy relevantes, como la brasileña 'Dona Beija', que emitía la segunda cadena. Su éxito es significativo: ya apuntaba al fetichismo de las audiencias con la franja de tarde (después de que las mañanas las hubieran colonizado soap operas norteamericanas como 'Santa Bárbara' o seriales mexicanos como 'Los ricos también lloran')

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España se ha rendido a la telenovela turca: dos de sus culebrones ya compiten en prime time

De hecho, TVE se vio sepultada en cartas de protesta cuando se atrevió a pasar momentáneamente a 'Cristal' al mediodía. Ganó un Ondas y su último episodio fue seguido por 8.630.000 telespectadores. Un apabullante 85% de share.

Orígenes del culebrón español. Intentando cabalgar la ola del imparable éxito de los culebrones, las televisiones empezaron a replicar el fenómeno con series como 'La verdad de Laura' o 'Luna negra', que empezaban a introducir tímidamente elementos culturales españoles. El primer éxito en ese sentido fue 'El Súper', en 1996, con tramas costumbristas y realistas, lo que terminó derivó pronto hacia la introducción de elementos históricos, la auténtica clave del éxito ('Valle salvaje' está ambientada en 1763, 'La promesa' a principios de siglo y 'Sueños de libertad', en la España de 1958). Así nacieron bombazos como 'Amar en tiempos revueltos', 'Bandolera' o 'El secreto de Puente Viejo'.

Por qué esa hora. La franja horaria de sobremesa es la más preciada por las telenovelas, perpetuando aquellos inicios del género en España con 'Cristal', que luego afianzaron fenómenos como los de las telenovelas turcas. En el público objetivo de estas series, femenino y de mediana edad, encajan las costumbres típicas españolas para la sobremesa, y eso es lo que ha hecho imbatible la continuidad a largo plazo de las series. Es un público que aprecia la suntuosidad de decorados naturales y lugares históricos que prima en estas producciones, así como la inversión presupuestaria que les da un acabado lujoso y que, de hecho, es lo que ha hecho que TVE pase de tres a dos series en el horario.

Y ahora qué. 'Sueños de libertad' en Antena 3, con audiencias en torno al 13%, certifica que las audiencias quieren series, y que La1 perdió una baza importante al cancelar la tercera de sus tardes, 'La Moderna', cortada bajo un patrón muy similar a las otras dos. Sergio Calderón, director de RTVE, contó en una entrevista que "la curva de audiencias de la serie se beneficiaba por la expectación del inicio del capítulo de 'La promesa". Sin embargo, "era imposible mantener, a ritmo emocional y también de corte presupuestario, tres series diarias en las tardes". Visto lo visto, quizás tengan que reconsiderar su estrategia.

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En Xataka | Las mejores series coreanas de Netflix (porque no todo es 'El juego del calamar')

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La noticia Treinta años después, sigue habiendo un formato televisivo imbatible en España: las telenovelas de sobremesa fue publicada originalmente en Xataka por John Tones .

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La fórmula del éxito. Las tres reinas de las tardes son 'Valle salvaje' y 'La promesa' en La 1 y 'Sueños de libertad' en Antena 3. La primera se emite en torno a las 17.10, la segunda sobre las 18.00 y finalmente, Sueños de libertad se emite a las 15.45. Todas ellas tienen elementos en común: una ambientación de época, en torno a las cuitas de los ricos y poderosos, pero con ocasionales vistazos a los conflictos entre clases, con el fin de mostrar contrastes entre los distintos personajes. Y todas con audiencias que no bajan del 10-12% de share, a veces conquistando el 15%.

La debacle de Belén Esteban no puede con las series. Es curioso y significativo el fenómeno que se está dando con 'La familia de la tele' y sus abismales audiencias en las tardes de La1. Dividido el programa en dos mitades de contenidos diferenciados (tras unos primeros días experimentando con la mezcla de presentadores y estilos), la audiencia cae en esos bloques, pero se dispara con 'Valle salvaje' y, sobre todo, 'La promesa', que con audiencias en torno al 15% de share, está en su mejor momento. Después, cuando llegan Esteban y los suyos, vuelve a caer en picado, generando un curioso paréntesis de bajas audiencias para envolver a las dos estrellas de la tarde de La1: las series.

La primera reina de las tardes. TVE fue pionera, a finales de los ochenta, del éxito de los primeros culebrones, los seriales venezolanos con 'Cristal' como punta de lanza que en 1990 venía a dar continuidad a éxitos más moderados pero muy relevantes, como la brasileña 'Dona Beija', que emitía la segunda cadena. Su éxito es significativo: ya apuntaba al fetichismo de las audiencias con la franja de tarde (después de que las mañanas las hubieran colonizado soap operas norteamericanas como 'Santa Bárbara' o seriales mexicanos como 'Los ricos también lloran')

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Se aproxima el verano, y con él, las inevitables recomendaciones de los mejores libros, series y películas con las que invertir nuestro tiempo. Listas que entendemos que están elaboradas por expertos en este tipo de sugerencias, aunque no siempre es así. De hecho, a veces las elaboran inteligencias artificiales. Y a veces, los resultados son tan desastrosos como delirantes.

Ha sido la IA. Es lo que se han encontrado los lectores del 'Chicago Sun-Times' (y muchos otros periódicos de Estados Unidos con ese contenido sindicado) en el suplemento 'Lo mejor del verano', publicado el pasado fin de semana. En él, un artículo con quince recomendaciones de libros para los meses de calor: diez de ellos son falsos, aunque curiosamente, sus autores son auténticos. El responsable, Marco Buscaglia, reconoce a 404 Media que ha usado IA para elaborarlo: "A veces utilizo la IA como apoyo, pero siempre compruebo primero el material. Esta vez no lo hice y no puedo creer que se me pasara porque es muy obvio. No hay excusas. La culpa es mía al cien por cien y estoy completamente avergonzado".

Un par de ejemplos. Entre los libros más llamativos de los que recomienda la lista está 'Tidewater Dreams' de Isabel Allende, que significativamente acaba de publicar un libro, 'Mi nombre es Emilia del Valle'. El artículo también recomienda lo nuevo de Andy Weir, autor de 'El marciano' que titula 'The Last Algorithm'. Es interesante porque la descripción que hace de la obra previa de los autores es correcta, y las sinopsis que inventa podrían ser ciertas. Pero no lo son. La lista de autores sigue con gente como Percival Everett, Ray Bradbury o Jess Walter.

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La IA de Google aconseja usar pegamento para el queso de la pizza. La fuente es un comentario de Reddit de hace 11 años

Confusión a muchos niveles. Según han indagado en 404 Media, la IA de Google da como auténtico ese mismo libro falso de Isabel Allende (aunque en este momento, la búsqueda de 'Tidewater Dreams' arroja, sobre todo, resultados que informan sobre el fiasco del Chicago Sun-Times). Se trata de un dato significativo: no ha trascendido con qué IA elaboró Buscaglia el artículo, pero como cada vez es más patente, la búsqueda de documentación y datos fiables entre estos sistemas que se retroalimentan comienza a ser un auténtico campo de minas.

Alucinaciones múltiples. Esta es una de las primeras veces en las que estos problemas con la veracidad de los resultados que arroja la IA trascienden al mundo físico. Pero los internautas llevan padeciéndolo mucho tiempo: un comentario de Reddit de hace 11 años ha viajado hasta la actualidad, y la IA de Google recomendaba en una receta usar pegamento para el queso de la pizza. Antes de eso, en 2023, la IA primigenia de Google hacía caer en bolsa a Alphabet por sus respuestas incorrectas. Las historias son múltiples, sobre todo en las búsquedas de Google (no entramos en las "alucinaciones" de ChatGPT): de presentar como real una historia del Día de los Inocentes a inventar significados para frases inventadas.

Leer mucho, leer lo que sea. Bajo lo que no deja de ser una concatenación de errores mayúsculos y falta de profesionalidad no solo al nivel del redactor, sino a la de las muchas etapas intermedias que deben aprobar esa lista, palpita otra circunstancia. Leer se ha empapado del exhibicionismo cultural que seguimos con las películas, las series o los videojuegos. Ya no se trata de leer lo que nos apetezca, sino de marcar la mayor cantidad de casillas de la lista de "lo que hay que leer" que nos encargan los booktokers de turno.

Leer es cool, aunque el libro sea mentira. El fenómeno de los clubs de lectura fomentados por Dua Lipa, Sarah Jessica Parker o Reese Whitherspoon son la mejor prueba de que los libros ya no son cosa de ratones de biblioteca. Leer es guay y sexy otra vez, pero no basta con experimentarlo: hay que demostrarlo. Como las películas de Marvel o la serie de moda esta semana, leer se ha convertido en el tema de conversación del momento, y eso genera monstruos como esta lista inventada: hay libros de sobra porque la industria satura las librerías. Pero por si con eso nos quedamos cortos, nos inventamos más libros.

Cabecera | Marcel Strauß en Unsplash

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La noticia Varios periódicos publicaron sus 15 libros favoritos para este verano. 10 de ellos se los había inventado la IA fue publicada originalmente en Xataka por John Tones .