Autor: John Tones

'Alan Wake II' está a la vuelta de la esquina, y la verdad, no podía pintar mejor (o peor, según tengamos sintonizadas las aesthethics). Se trata de uno de los últimos grandes lanzamientos para este año, y por eso Microsoft ha usado un tráiler con unos minutos de gameplay como gran cierre de su último Xbox Partner Preview, donde también hemos podido ver avances de 'Like a Dragon: Infinite Wealth' o 'Metal Gear Solid Delta: Snake Eater'.

El tráiler, aún enigmático y lleno de interrogantes, no desvela demasiado del juego en sí, más allá de que vamos a tener momentos macabros y aterradores para recordar durante meses. Entornos tenebrosos, protagonista dual y el regreso del escritor de novelas de terror más carismático de los videojuegos. También queda claro el coprotagonismo total de la agente del FBI Saga Anderson, cuya fama de ser capaz de resolver los casos más intrincados le da un billete solo de ida para adentrarse en un misterio único.

Sin embargo, donde el avance se ha lucido ha sido en un par de minutos de gameplay (los podéis disfrutar en la conclusión del evento): Saga explora el interior de una casa en penumbra y se enfrenta a tiros con un espectro aterrador de dos cabezas. Queda claro en este gameplay que la pólvora es importante para abrirnos paso en este viaje, pero la luz lo será igual o más. Anderson utiliza la linterna como un auténtico arma letal contra las criaturas y usa focos de luz para protegerse de sus ataques, en un fragmento que hace buen uso de la penumbra de la casa para inyectar auténtica inquietud en el jugador.

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En 'Alan Wake II', una serie de asesinatos rituales plaga Bright Falls, una pequeña comunidad rodeada por la naturaleza. Saga Anderson, experimentada agente del FBI, se acerca a la localidad para investigar. Nos reencontraremos, por supuesto, con Alan Wake, un escritor atrapado en una pesadilla fuera de nuestro mundo, y que escribe una historia aterradora para moldear la realidad y escapar de su prisión. Anderson y Wake están en dos realidades distintas, conectados de forma íntima por la muerte que los va cercando.

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Ya se ha hecho efectivo el cambio que Netflix anunció la semana pasada con la comunicación de sus resultados financieros: no subió precios de sus suscripciones (como sí hizo en Estados Unidos, Francia y otros países), pero a cambio eliminó el Plan Básico en Alemania, Japón, Australia, Brasil, México y España, lo que a efectos prácticos es una subida para muchos usuarios.

El Básico era el plan sin anuncios más barato y permitía una reproducción simultánea en otro dispositivo al precio de 7'99 euros al mes. La eliminación, según Netflix, será "gradual", y la notarán sobre todo los nuevos usuarios: quienes estén disfrutando actualmente de esa opción pueden conservarla hasta que cambien de plan o cancelen la cuenta.

¿Qué planes y precios tiene Netflix actualmente?

Actualmente, hay tres opciones para elegir:

De este modo, quienes decidan continuar en Netflix tras perder el Plan Básico, si quieren una opción similar tienen a su disposición una más económica con anuncios o una más cara sin ellos. La estrategia de eliminar este plan empezó en Canadá el pasado mes de junio y parece que está arrojando buenos resultados para la plataforma. Según informan desde Netflix, el Plan Estándar con anuncios ya supone el 30% de las nuevas suscripciones.

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La segunda temporada de '30 monedas' se ha hecho de rogar, pero lo cierto es que su arranque en HBO Max no decepciona. Con el padre Vergara muerto al final de la primera temporada podría parecer que esta serie dirigida por Álex de la Iglesia había llegado a un punto igualmente cadavérico. De la Iglesia, que sabe bien que la única solución en estos casos en tirar hacia adelante sin mirar atrás, toma la mejor decisión en una serie de este tipo: mandar a Vergara al infierno.

Así arranca el primer capítulo de esta nueva temporada, con un arrebato estético que volvería loco a Clive Barker. La serie es argumentalmente continuista con lo que ya vimos, y de hecho, casi que conviene revisar la primera temporada para no perderse: tras el aquelarre con el que concluía aquella, todo el pueblo está en un sanatorio mental salvo algunos que han logrado escapar. Y Elena sigue en coma... o algo peor.

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En estos primeros compases de la serie no vemos aún a Merche, la icónica villana encarnada por Macarena Gómez, y que está llamada a convertirse en uno de los personajes más relevantes de esta temporada. Es una suerte que De La Iglesia haya sabido detectar su venenoso magnetismo y le vaya a dar aún más importancia. Es la gran novedad de este año, junto a la presencia de Nawja Nimri y Paul Giamatti y una reorientación de la serie más a la acción brutal que al terror puro y duro.

También en esta nueva temporada, como es inevitable, saldremos fuera de Pedraza, el misterioso pueblo del primer año. Es lógico que De la Iglesia haya decidido ampliar el foco de la aventura a más personajes, más acciones paralelas y abandonar parcialmente la estructura semi-episódica en pos de una narración más convencional, pero también más fluida. '30 monedas' es casi un milagro en el desganado panorama de nuestras producciones de terror en streaming, así que hay abrazarla... y rezar a la biblia negra que toque para que tengamos más temporadas.

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Netflix pretende convertirse en sinónimo puro de "streaming". Que digamos "Pon el Netflix" aunque en realidad pongamos HBO o Prime Video, pero Netflix sea el genérico para el streaming, como buena muestra de su penetración en la industria. Es decir, lo que en su día consiguieron Nintendo o Sony: al hablar de "la Nintendo" o "la Play" hacíamos referencia a cualquier consola. A una industria entera. ¿Cómo podría conseguirlo Netflix?

Ya no es cantidad. Lejos quedan los tiempos en los que Netflix jugaba a estrenar más que nadie, invirtiendo millonarios presupuestos en generar contenido con el que, llegado un momento, intentaban llegar a absolutamente todo tipo de público. Esa política dio a la plataforma cierta fama de priorizar cantidad sobre calidad, pero lo cierto es que no le faltaron éxitos como 'Stranger Things', 'The Crown', 'Dark' o 'El juego del calamar'. Y lo cierto es que competidoras como HBO Max, Disney+ o Prime Video, completamente nuevas o nacidas de los restos de canales previos, se modelaron a su imagen y semejanza.

Adiós a la burbuja. Desde principios del año pasado, hemos ido percibiendo un retroceso en lo que parecía un crecimiento continuo del sector del streaming. La primera en dar la señal de alarma (y claramente, la que más está notando esta explosión de la burbuja) es HBO Max, que redujo su catálogo... ¡y sus plataformas! Casi todas las demás han aumentado sus precios y, en el caso de Disney+ y Netflix, han puesto en marcha medidas para impedir que se compartan cuentas.

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Netflix al rescate. Como parte de su política para encontrar series nuevas, Netflix efectuó durante un tiempo el rescate de series que habían fracasado en otras plataformas. Así sumó a su escudería series como 'Lucifer', 'You' o 'Cobra Kai'. Lo que está haciendo últimamente es ni siquiera continuar, sino rescatar y redifundir series con potencial que han podido ir bien o no en otras plataformas. Es el caso de uno de sus éxitos más recientes, 'Suits' (de USA Network), o de la también reciente 'Ballers' (de HBO). El movimiento ha sido, como contamos en su momento, tremendamente beneficioso. Y no solo para Netflix.

A Warner le va bien. Warner necesita una inyección de dinero desesperadamente, después de unos cuantos y consecutivos annus horribilis a causa de un despilfarro fuera de lo habitual en sus plataformas de streaming, una política de estrenos muy agresiva (y a la larga no especialmente rentable) durante la pandemia y un universo superheroico que ha encadenado unos cuantos fracasos seguidos. Así que el hecho de que Netflix acuda a su catálogo en busca de series le beneficia enormemente.

Más y más Warner. En las últimas semanas, Netflix ha incrementado de forma extraordinaria las series y películas procedentes del catálogo de Warner. Esto no implica una exclusividad, porque en muchos casos (sin ir más lejos, 'Dune' o todo el fondo superheroico de la compañía, que sigue siendo uno de los puntos fuertes de HBO Max) las producciones siguen disponibles en sus plataformas de origen. Pero el contenido sigue llegando, dando a Netflix una fuerza y un prestigio a su fondo de catálogo que antes no tenía con, por ejemplo, títulos de la potente escudería animada de Warner ('Hora de Aventuras', 'La Liga de la Justicia', 'Las aventuras de Batman', 'Las Supernenas')...

Todo forma parte de un plan. Netflix sabe que esta forma de licenciar es una manera sencilla de engordar su catálogo con una inversión más modesta que la producción de series propias. Tras su último comunicado a los accionistas, la analista Alicia Reese comentó a The Wrap que "Warner necesita el dinero, y Netflix tiene los abonados para conseguir audiencias mucho más amplias para estas series".

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Dinero para series ajenas. Según comunicó Netflix, la plataforma ha gastado 13.000 millones de dólares en contenido en 2023, cantidad que subirá a 17.000 en 2024. Son cifras que incluyen las licencias de contenido ajeno, que posiblemente cada vez sean más abundantes y agresivas. El resultado: Netflix podría convertirse en una única plataforma donde están "todas las series". Aunque esas series no sean necesariamente suyas.

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Cuatro épocas distintas, un mismo cadáver. Este es el enigmático punto de partida del gran estreno de Netflix para este mes, y que se basa en un cómic de Si Spencer para la prestigiosa editorial Vertigo. Netflix ha facturado con esta 'Cadáveres' una lujosa aventura que entrecruza cuatro épocas y que ya ha recibido el beneplácito del público: en estos momentos es la segunda serie más vista de la plataforma en España (por detrás solo de la todopoderosa 'Élite')

Seguiremos en ella los pasos de cuatro inspectores de policía en cuatro épocas distintas, que encuentran el mismo cadáver en el barrio londinense de Whitechapel. Se trata en realidad de una conspiración que viaja en el tiempo a lo largo y ancho de un siglo y medio: de la capital británica en la época victoriana a la de treinta años en el futuro, en 2053. Entre medias, la Londres devastada por los bombardeos durante la Segunda Guerra Mundial y el tiempo presente.

En la serie destaca especialmente cómo su intriga se cuece a fuego lento, pese al ritmo frenético de revelaciones. Con un giro argumental cada pocas escenas, el salto entre épocas se convierte en una forma de mantener al borde del asiento al espectador, que en estos tiempos está muy necesitado de una bofetada continua para que la atención no se disipe.

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Habrá quien compare esta serie con 'Dark', que sin duda es un referente claro para esta intriga no exactamente de viajes en el tiempo, sino más bien de tiempos líquidos y entremezclados entre sí, pero lo cierto es que 'Cadáveres' juega en otra liga. Y lo hace muy inteligentemente: el decorado de Whitechapel en distintas épocas y el intrigante año 2053, que desde el primer episodio deja claro que es algo más que un simple futuro para Londres, son solo los primeros alicientes para apuntalar una serie decididamente distinta.

Imagen: Netflix

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Está claro que la prioridad principal de Microsoft es convertirse en la marca por excelencia vinculada a los videojuegos por excelencia. La Xbox o la compra de compañías como Bethesda o Activision son solo peldaños en busca de ese dominio absoluto. Lo ha vuelto a demostrar Phil Spencer, CEO de Microsoft Gaming, con declaraciones en la última entrega de Official Xbox Podcast que demuestran la orientación de la compañía hacia los juegos móviles.

En él ha hablado del cada vez más exitoso mercado móvil. Ha resaltado que "hay que encontrar la manera de ser relevante en la plataforma más grande, que es la móvil". Ese podría ser uno de los motivos de la compra de Activision, muy dentro de ese tipo de plataformas con juegos como 'Call of Duty Mobile', que suma sus 500 millones de jugadores.

Spencer tiene muy claro que es una jugada de indiscutible necesidad: "no hay forma de trazar el futuro sin estar en la plataforma en la que juega la mayor parte del planeta", dijo. Es notable que compañías como UbiSoft, uno de los gigantes absolutos de la industria (mucho más ahora que Activision forma parte de la escudería de Microsoft) están dando cada vez más importancia al juego móvil, con lanzamientos como futuras entregas de este tipo en franquicias como 'Assassin's Creed' o 'Rainbow Six'.

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Spencer ha dejado claro también que no se trata de que Microsoft vaya a pasarse al juego móvil, sino que dentro de sus estrategias futuras está el lanzamiento de más títulos en estos soportes. "Esto no significa que quiera convertir todas nuestras franquicias en franquicias para móviles", afirma. "No significa que todo vaya a ser free-to-play. Creo que la diversidad de modelos de distribución y negocio que tenemos es un punto fuerte de la plataforma".

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El viejo argumento de un ser humano haciendo frente a la adversidad y a una fuerza que le supera en número o en poder es uno de los argumentos más viejos del cine de aventuras. Y eso, y nada más que eso, aunque con la energía al 11 y aderezado con dramáticos elementos de terror y de monster movie es lo que propone esta extraordinaria película reciente, 'Infierno bajo el agua', aterrizada en Netflix y que también puedes ver en SkyShowtime.

En ella veremos cómo un devastador huracán llega al pueblo de una joven nadadora profesional. Esta ignora las órdenes de evacuación, que avisa de inundaciones, para buscar a su padre. En un pueblo prácticamente arrasado por el agua y el viento, la joven intentará localizarlo mientras se enfrenta a un problema inesperado: unos voraces caimanes que rondan su vecindario.

Un punto de partida que ya de por sí resulta agobiante pero que se catapulta a hora y media de perfecta tensión submarina gracias a dos elementos. El primero es la perfecta presencia de Kaya Scodelario como heroína acuática y que hace perfectamente creíble, gracias a encargarse ella misma de muchos de sus stunts,  que estemos ante una profesional de la natación y una mujer especialmente decidida. Scodelario, a quien también pudimos ver en la última y reivindicable adaptación de 'Resident Evil', merece seguir encabezando el reparto de películas de acción y horror.

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El segundo elemento que vertebra la película es la dirección de Alexandre Aja, uno de los realizadores franceses provenientes de la tremebunda ola de terror galo de finales del siglo pasado y que dirigió el sensacional remake de 'Las colinas tienen ojos'. Después de un tiempo dando vaivenes dentro del género, parece que ha recuperado su visceralidad, su excelente pulso narrativo y su gusto por zambullir en entornos asfixiantes a personajes al límite, como hizo aquí o en la película para Netflix 'Oxígeno'. 

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Fue uno de los fenómenos de taquilla española en 2017 y se inspiró en el único caso en la historia que la policía española clasifica como sobrenatural y que continúa como "sin resolver". Pero la parte de realidad es lo de menos: lo importante es que 'Verónica' es una película trepidante y aterradora, y ahora, además de en las habituales Prime Video y Netflix, la puedes ver gratis y sin ningún tipo de suscripción en la web de RTVE.

Paco Plaza consiguió así prolongar el éxito histórico de la tetralogía de 'REC', de la que codirirgió las dos promeras entregas y firmó en solitario la tercera, reafirmándose como una de las personalidades más interesantes del cine de terror hecho en España. La fama de la película fue tal que, gracias a su ambientación en los años noventa, consiguió volver a poner de moda a los Héroes del Silencio, que suenan en repetidas ocasiones durante la película y nos envían de vuelta a aquella época.

En 'Verónica' se nos cuenta la historia de un grupo de tres amigas que, durante un eclipse, hacen una ouija para invocar al espíritu del padre fallecido de una de ellas. En el proceso, la tabla se rompe y la chica entra en una especie de horrendo trance. Cuando se recupera del mismo, empieza a percibir fenómenos extraños en su hogar, con apariciones de lo que podría ser su padre en un estado que no es ni vivo ni muerto.

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El espeluznante mundo de Verónica vuelve pronto con 'Hermana Muerte', que estrena Netflix a tiempo para Halloween, el próximo 27 de octubre. En esta precuela se ahondará en la historia de la icónica y aterradora monja ciega que había en la escuela de Verónica, trasladándonos aún más atrás en el tiempo, hasta los años de la España de posguerra.

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Si hace unos días hablábamos de cómo Netflix se está beneficiando de los apuros económicos de Warner, que obligan a ésta a licenciar series y películas a otras plataformas, sin poder permitirse retener cierta exclusividad, ahora es Prime Video la que se encuentra con unas cuantas joyas del catálogo de Warner, desde clásicos de los setenta y ochenta a producciones más recientes. Y entre ellas, unas cuantas producciones superheroicas de DC.

Aunque para zambullirse de forma exhaustiva en la principal competidora de Marvel conviene asomarse a la propia HBO Max. Allí están no solo las películas de los últimos años, sino clásicos previos como los 'Superman' de Christopher Reeve. Pero lo cierto es que la selección de Prime Video es estupenda, aunque no haya estrenos recientes como 'Black Adam' o la segunda película de 'Shazam'.

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Entre ellas tenemos la mayoría de las películas recientes de los dos héroes icónicos de la casa: los tres 'Batman' de Christian Bale y Christopher Nolan y unos cuantos 'Superman': 'Superman Returns: El regreso', 'El hombre de acero', 'Batman vs Superman: El amanecer de la Justicia' e incluso la serie de 'Smallville'. Aunque eso es lo más llamativo, hay más: la más reciente que se encuentra en la plataforma es 'Aquaman' y hasta podemos recuperar dos de las tres películas de Harley Quinn: 'Escuadrón Suicida' de 2016 y 'Aves de presa'.

La selección se redondea con nada menos que 'Joker', la aproximación de Joaquin Phoenix a la némesis más impredecible de Batman. Aunque no es el catálogo de producciones de DC más apto para completistas, sí supone una buena ocasión de zambullirse en algunas de las mejores y más populares películas recientes del género. DC, ahora más cerca aún que de costumbre.

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'Spider-Man 2' es un juego soberbio. Consciente de que no puede repetir el impacto de la primera entrega, pero habiendo experimentado ya con las posibilidades de expandir el mundo original gracias al continuista y estupendo 'Miles Morales', Insomniac inyecta en esta secuela las novedades suficientes para que el juego no parezca un clon del primero, pero sin perder nada de su estilo.

Obviamente, la innovación primordial es que ahora tenemos (en principio, porque el contenido desbloqueable es muy abundante) a dos superhéroes arácnidos, Peter Parker y Miles Morales. Las historias de ambos, cada cual con sus motivaciones, se desarrollan de forma independiente, como también lo hará su progreso en el juego: ambos tienen sus propios árboles de habilidades, más un tercero compartido. Y las técnicas se adaptan a las características de ambos, que aunque se controlen igual, difieren en aspectos como las picaduras eléctricas de Miles.

Más allá de eso, el juego se siente muy similar al primero, pero con todo pulido hasta el extremo. Si balancearse por la ciudad ya era una experiencia en sí misma, una que había reformulado por completo los desplazamientos en el género sandbox, aquí se ha mejorado notablemente, con infinidad de movimientos más naturales en el balanceo (pura cosmética, pero multiplican la satisfacción de lo que en otros juegos es un mero trámite), y muchísimos sistemas para aligerar los viajes. A lo que se suma un mapa casi el doble de grande y un buen sistema de transporte instantáneo.

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Otro tanto ha sucedido con los combates: gracias a la llegada de los parries, las peleas se vuelven más agresivas y prima en ellas el ataque, más que un mero esquivar continuo. 'Spider-Man 2' encuentra al fin su identidad más allá de la sombra de los 'Arkham', y en lo práctico, Insomniac incluye unos fantásticos atajos para los poderes especiales que harán que exprimamos en combate muchas de las nuevas posibilidades de los héroes, como las patas mecánicas, los poderes eléctricos de Miles o los apabullantes poderes del simbionte.

No todo van a ser telarañas

Sin embargo, y aunque se puede asegurar que 'Spider-Man 2' es uno de los juegos indudablemente imprescindibles del catálogo de exclusivos de Playstation 5 (si se me pregunta, diría que es una prioridad por encima de 'God of War: Ragnarok'), su mera existencia pone sobre la mesa una serie de preguntas. La principal es: ¿es este maremágnum de secuelas que viven de una mejora indiscutible pero derivativa de los hallazgos de un juego previo a lo que nos van a condenar los AAA?

No vivimos malos tiempos para la industria, ni remotamente: una consola como Nintendo Switch, absolutamente ajena a los vaivenes de la industria, está teniendo un fin de ciclo estupendo; y si bien en las otras dos de sobremesa y en PC la cosecha de exclusivos no está siendo tan notoria como en generaciones previas, ambas se mantienen con buenas ventas, un fandom fiel y servicios como Game Pass que están cambiando poco a poco las reglas del juego. 'Spider-Man 2' es a la vez una noticia estupenda (por su apabullante calidad) y un toque de atención.

Un toque como lo era también 'God of War: Ragnarok'. Ya en nuestra crítica hablábamos de la sensación de estar ante un producto derivativo. Una sensación no tan apabullante en 'Spider-Man 2' porque este es, a nuestro juicio, superior: quizás no tan espectacular, pero sí más focalizado a un estilo concreto, más trabajado en sus diseños, más preocupado de ofrecer una experiencia compacta que de brindar un mundo enorme que descubrir. 'Spider-Man 2' es un sandbox, pero funciona sin hubs, sin aburridas misiones de relleno, con contenido extra valioso y coherente.

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Pero la sensación está ahí: ¿por qué un 'Spider-Man 2' cuando podíamos haber tenido un juego igual de notable protagonizado por otro héroe Marvel, si no se quiere dejar del todo de exprimir la vaca lechera?. La respuesta está tan clara que no hace falta extenderse demasiado en su enunciado: porque 'Spider-Man 2' ya está "a medio hacer" cuando arranca su desarrollo. Solo hay que pulir los problemas del primero y seguir sumando características.

Y eso deja una extraña sensación amarga: jugar de cabo a rabo a 'Spider-Man 2' estos últimos días ha sido todo un viaje de emociones fuertes, mecánicas impecables y fan-service bien canalizado, y a la vez un continuo preguntarse por qué no vemos más a menudo juegos como 'Returnal' o 'Hi-Fi Rush', por decir un par de exclusivos de esta generación que igual no dan tanto espectáculo. Pero sí la sensación de que la industria avanza en alguna dirección.

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